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2016-04-11
影视制作
影视制作
与真实的影视表演不同，动画表演要求演员完全把自己打开，特别是在绿幕面前单独拍的情况下尤其需要想象力。在对表演的要求上，张扬追求的依然是标准化，要求所有的动画要先做对再做好。“电影是表演的艺术，它是永远属于角色，属于人物的这么一个艺术，你永远描绘的都是里头不一样的人物，所谓表演是什么？表演就是扮演不同的人物，让观众去相信，跟着他的冒险啊或者经历来调动你的情绪，这是最终要体现的东西。”张扬强调说。以影片中的大鱼为例，他的表现难度非常高，因为大鱼这个人物变化特别丰富，从最早的时候一个特别细细索索小人物的状态，一直到中段他隐藏在幕后操作全盘的那种隐藏boss 的气场，到他最后整个癫狂。
演员陈赫是大鱼的扮演者
大鱼前期
大鱼中期
大鱼后期
基于对统一风格的追求和完片的保证，《年兽大作战》在制作的流程上也极力向专业化靠拢。例如在配音的流程上进行了探索，在遵循动画生产流程的前提下，分别在剧本、故事板、blocking 以及合成完成后的环节上进行了四次配音。在第一次配音的时候，演员的配音就给到了动画制作基本的参考，使之更好的理解人物。张扬认为，演员在配音的同时，还贡献了他对这个角色的理解和表达，包括在肢体上表演的程度。在和导演反复沟通后，演员的表演通过动作捕捉给到动画师作为参考，最后得到一个相对完整和对的表演和镜头。在制作上建造一个标准体系之上，动作捕捉也成为了表演的标准化辅助手段。
《神兽大作战》动画场景与配音场景
通观全片，《年兽大作战》的设计在力求平衡现代性与东方元素。例如年兽是由石狮子演变而来，最终的形象则采用了传统的酒坛子的造型，变成了一个有点型的胖子。天庭的设定中也抛弃了传统的天庭结构，以东方的逻辑为内核，外化为一种管理能量的公司，具象化则是一艘飞船，作为东方文化代表的红灯笼、莲花等元素则被保留。场景设计中现代化的场景和古老的北京胡同都被保留了下来。张扬认为设计必须在意料之外，否则孩子会认为你把他看小了。从设计和故事出发，给孩子一个奇幻冒险，给大人一个教育意义，是张扬和他的团队想给到观众的。
影片中的天庭具象化为飞船的形式